✍️ 작법 가이드

가장 기본이 되는 서사 구성. 사건이 시작되고, 커지고, 꼬이고, 터지고, 풀린다.

발단→전개→위기→절정→결말

• 발단: 인물의 일상과 그 일상을 깨는 사건
• 전개·위기: 갈등이 커지고 주인공의 계획이 꼬인다
• 절정: 갈등이 정면으로 부딪혀 승부가 나는 장면
• 결말: 갈등이 정리되고 달라진 인물의 모습

예) 새벽의 방문자(발단) → 비밀번호 전쟁(전개) → 남편이 시어머니 편(위기) → 가족회의 폭로(절정) → 새 규칙(결말)

동아시아 전통의 4단 구성. '전'에서 이야기를 보는 시야를 뒤집는 전환이 핵심이다.

기→승→전→결

• 기: 인물과 상황 소개, 첫 사건
• 승: 사건이 확장되고 관계가 얽힌다
• 전: 예상을 뒤집는 전환(숨은 사정, 정체 공개)
• 결: 전환 뒤의 새로운 균형

예) 악역인 줄 알았던 시어머니에게 숨은 사정이 드러나는 '전'으로 결말의 의미가 바뀐다.

영화 시나리오의 표준. 설정·대립·해결 세 막과 두 번의 전환점으로 짠다.

1막 · 설정→2막 · 대립→3막 · 해결

• 1막 끝(약 25%): 주인공이 돌아갈 수 없는 선택을 한다
• 2막 한가운데(50%): 판이 뒤집히는 중간점
• 2막 끝(약 75%): 모든 것을 잃은 듯한 최대 위기
• 3막: 클라이맥스와 해결

예) 1막 끝에서 며느리가 도어락 비밀번호를 바꾸는 순간, 더는 예전으로 돌아갈 수 없다.

블레이크 스나이더의 15개 비트로 이야기 속도를 맞춘다. 상업 영화·드라마에서 많이 쓴다.

설정·촉매→고민·2막 진입→재미와 놀이→악당이 다가온다→피날레

• 오프닝 이미지 → 촉매(10%): 일상을 깨는 사건
• 2막 진입(20%) → 재미와 놀이: 설정이 약속한 장면들
• 중간점(50%) → 악당이 다가온다 → 절망의 순간(75%)
• 영혼의 어두운 밤 → 3막 진입 → 피날레 → 마지막 이미지

예) '재미와 놀이' 구간에 시어머니와의 비밀번호 숨바꼭질 같은 장르의 맛을 몰아 둔다.

평범한 세계를 떠나 시련을 겪고 달라져 돌아오는 원형 구조. 판타지·성장물에 잘 맞는다.

일상과 부름→문턱 넘기→시련과 동료→가장 큰 시련→보상과 귀환

• 일상 세계와 모험의 부름, 거부
• 멘토를 만나 문턱을 넘는다
• 시험·동료·적, 가장 큰 시련
• 보상을 얻고 달라진 채 귀환

예) 회귀한 며느리가 두 번째 명절이라는 '시련의 세계'로 다시 들어간다.

메인 갈등 옆에 주제를 비추는 두 번째 이야기(로맨스·우정·가족)를 둔다.

• B플롯 인물은 주인공에게 주제를 다른 각도로 보여 준다
• A플롯이 막힐 때 B플롯이 실마리를 준다
• 두 줄거리는 절정에서 만난다

예) 시댁 갈등(A) 옆에 남편의 각성 이야기(B)를 깔아 절정의 가족회의에서 합친다.

과거 장면을 필요한 순간에만 꺼내 현재의 의미를 바꾼다.

• 플래시백은 현재 장면의 질문에 답할 때만 쓴다
• 짧게, 감각적인 장면 하나로
• 들어가고 나오는 연결 고리(물건·소리)를 둔다

예) 통장 겉면의 낡은 이름을 보는 순간, 30년 전 시어머니의 젊은 날로 잠깐 넘어간다.

첫 문단에서 갈등·이상한 이미지·질문을 던져 독자가 떠나지 않게 한다.

• 날씨·자기소개·배경 설명으로 시작하지 않는다
• 사건 한가운데의 감각적인 장면으로 연다
• 첫 대사에 관계와 갈등이 드러나게

예) 홈캠 알림이 울린 건 새벽 2시 7분이었다.

질문이 남는 순간에 회차를 끊어 다음 화를 누르게 만든다.

• 마지막 장면에 새 정보·위기·결정적 대사를 둔다
• 해답은 다음 화 첫 장면에서 바로 이어 준다
• 매 화 반전·위기·고백·등장으로 유형을 바꿔 변주한다

예) “그 통장, 어머님 이름이 아니던데요?” 그 순간 남편의 휴대폰이 울렸다.

답답함(고구마)을 쌓았다가 시원하게 터뜨리는(사이다) 한국 웹소설 특유의 리듬.

• 고구마 구간은 2~3화를 넘기지 않는다
• 3~5화마다 작은 사이다, 막이 바뀔 때 큰 사이다
• 사이다 전에 독자만 아는 증거를 미리 깔아 둔다
• 사이다는 우연이 아니라 주인공의 선택과 능력으로

예) 모욕을 참은 2화 끝에 몰래 녹음 버튼을 누르는 손을 보여 주고, 5화에서 녹음을 튼다.

사건이 이미 벌어진 순간에서 시작하고, 사정은 나중에 채운다(인 메디아스 레스).

• 가장 긴장된 순간 직전이나 한가운데서 연다
• 배경 설명은 장면 사이사이에 조금씩
• 독자가 '왜?'를 품게

예) 이혼 서류에 도장을 찍은 다음 날, 두 사람은 같은 주방에 서 있었다.

마감 시한을 걸어 장면마다 긴장을 끌어올린다.

• 시한을 이야기 초반에 분명히 알린다
• 남은 시간을 반복해서 상기시킨다
• 시한 직전에 가장 큰 장애물을

예) 가족회의까지 남은 시간 72시간. 그 안에 통장의 주인을 밝혀야 한다.

인물이 겉으로 원하는 것(목표)과 사실 필요한 것(결핍)을 어긋나게 설계한다.

• 목표: 이야기 내내 쫓는 구체적인 것
• 결핍·상처: 목표를 방해하는 내면의 약점
• 결말에서 목표 대신 필요한 것을 얻으면 깊은 여운이 남는다

예) 지아는 '시어머니를 이기고' 싶지만, 정말 필요한 건 '싫다고 말하는 용기'다.

처음과 끝의 인물이 달라지게 한다. 변화는 말이 아니라 선택으로 보여 준다.

• 처음 상태와 마지막 상태를 한 줄로 정한다
• 중간에 예전 방식이 실패하는 장면을 둔다
• 마지막에 새 방식으로 선택하게

예) 참기만 하던 며느리 → 선을 긋는 사람

초반에 주인공이 작은 선행이나 매력을 보여 독자가 응원하게 만든다.

• 1화 안에 주인공의 좋은 면을 행동으로 보여 준다
• 억울한 상황일수록 먼저 호감을 쌓는다

예) 새벽 방문에 놀라면서도 시어머니가 놓고 간 반찬통을 깨끗이 씻어 두는 지아.

주인공과 반대 성향의 인물을 붙여 주인공의 특징을 또렷하게 한다.

• 같은 상황에서 정반대로 반응하게
• 대조 인물도 나름의 매력이 있어야 한다

예) 할 말을 삼키는 지아 옆에, 할 말을 다 하는 시누이를 둔다.

악역도 자기 나름의 이유와 목표가 있어야 갈등이 입체적이 된다.

• 악역 스스로는 자신이 옳다고 믿는다
• 악역의 과거 상처를 한 장면으로 보여 준다
• 주인공과 같은 것을 원하게 하면 더 강해진다

예) 시어머니의 간섭은 '아들을 혼자 키운 30년'에서 나온 불안이다.

앞에서 보여 준 물건·대사·습관을 뒤에서 결정적으로 쓴다. 보여 줬으면 반드시 쓴다.

• 복선은 자연스럽게, 다른 일에 섞어 보여 준다
• 회수는 복선을 잊을 즈음에
• 회수 장면에서 복선 장면을 짧게 떠올리게

예) 1화 현관에 걸린 낡은 열쇠고리가 7화에서 통장 서랍을 연다.

독자는 알고 인물은 모르는 정보로 긴장과 기대를 만든다.

• 정보를 독자에게 먼저 보여 준다
• 모르는 인물이 위험에 가까워질수록 긴장이 커진다
• 알게 되는 순간을 사이다로

예) 독자는 홈캠에 찍힌 걸 알지만, 시어머니는 아직 모른 채 거짓말을 한다.

감정을 설명하지 말고 행동·대사·감각으로 보여 준다.

• '화가 났다' 대신 몸의 반응과 행동
• 감정 형용사를 동사로 바꿔 본다
• 독자가 감정을 스스로 알아채게

예) ‘화가 났다’ 대신 ‘숟가락을 내려놓는 소리가 유난히 컸다.’

모든 장면에 인물의 목표, 그것을 막는 장애물, 바뀐 결과를 둔다. 아무것도 안 바뀌면 지운다.

• 장면을 쓰기 전에 '이 장면에서 누가 무엇을 원하나'를 정한다
• 장애물이 목표를 막게
• 장면 끝의 상황이 처음과 달라야 한다

예) 목표: 비밀번호를 바꾼다 / 장애물: 남편의 반대 / 결과: 바꿨지만 부부 사이에 금이 간다

그럴듯한 가짜 단서(레드 헤링)로 다른 방향을 가리키다가, 앞의 단서로 설명되는 반전을 터뜨린다.

• 반전은 다시 읽으면 납득되게 단서를 미리 깔아 둔다
• 가짜 단서는 진짜만큼 공들여
• 반전 직후 인물의 반응을 충분히

예) 모두가 시누이를 의심할 때, 통장의 진짜 주인은 남편이었다.

인물들이 쫓는 물건이나 비밀(통장·계약서·USB)로 사건을 굴린다.

• 모두가 원하는 이유를 분명히
• 누가 가졌는지 계속 바뀌게
• 결말에서 그 물건보다 인물의 선택이 중요해지게

예) 시어머니가 숨겨 둔 통장 한 권을 둘러싼 숨바꼭질.

하고 싶은 말을 직접 하지 않게 한다. 진짜 감정은 대사 아래에 둔다.

• 인물이 진심을 돌려 말하게
• 대사와 행동이 어긋나게
• 결정적인 순간에만 속마음을 직접

예) “밥은 먹었니?” — 사실은 ‘미안하다’는 말.

이름을 가려도 누가 말했는지 알 수 있게 말투를 구분한다.

• 존댓말·반말, 문장 길이, 입버릇을 정한다
• 같은 상황에 인물마다 다르게 반응하게
• 말투가 바뀌는 순간을 변화의 신호로

예) 시어머니: 다정한 척하는 반말 / 지아: 짧고 정확한 존댓말

인물끼리 이미 아는 사실을 독자를 위해 말하게 하지 않는다.

• 정보는 갈등 속에서 튀어나오게
• 설명이 필요하면 모르는 인물에게 말하게
• 소품·화면으로 대신 보여 준다

예) “당신도 알다시피 우리가 결혼한 지 3년이잖아” 대신 결혼 3주년 케이크를 보여 준다.